一年四季當(dāng)中,，夏天太熱，冬天又太冷,，而春秋最是宜人,，而且景色大美。陶淵明有詩(shī)云：“春秋多佳日,，登高賦新詩(shī),。”對(duì)于詩(shī)人和文人,，對(duì)于大部分人來(lái)說(shuō),，這是最直接的印象，也是最直觀的說(shuō)法,。

在中國(guó)文化傳統(tǒng)中,，春秋用來(lái)表示一整年的時(shí)光，進(jìn)而泛指長(zhǎng)長(zhǎng)久久的光陰和歲月,?？鬃訐?jù)魯書(shū)修訂而成第一部編年體史書(shū),，即以“春秋”命名，后世更是以此作為古編年史類(lèi)書(shū)的統(tǒng)稱(chēng),。

春天是一年之始,，百花盛開(kāi)，姹紫嫣紅,，一茬接一茬囂鬧,，而遍地都是新綠，愈來(lái)愈熱烈,，一切都欣欣向榮,。到了秋天，無(wú)邊秋色主打無(wú)邊綠色,，綠意更加繁盛,，整個(gè)世界都變成了綠色的江山。

然而在我看來(lái),，在春秋那樣的季節(jié),，花開(kāi)花落并不稀奇，遍地綠色也不稀奇,，惟有出現(xiàn)在初春垂柳的一抹鵝黃,，還有出現(xiàn)在秋末銀杏的一片金黃，卻最是那一抬頭的驚艷,。在冬末的土黃或是深秋的暗綠質(zhì)地之上,，這些鵝黃、金黃的閃亮登場(chǎng),，顯得是那么明艷動(dòng)人,，一瞥驚鴻，再見(jiàn)驚心,。鵝黃引來(lái)新綠,，開(kāi)啟春天，而金黃送走深綠,，秋去冬來(lái),，原來(lái)是鵝黃與金黃點(diǎn)亮了春秋。拜它們所賜,，春秋之季才有聲有色,，不致流于平庸,。這些明亮而溫馨的黃色,，竟然具有如此重要的意義，人們卻未必認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn),。

春來(lái)最早的消息,，在并不顯眼的近處,，在不經(jīng)意間發(fā)現(xiàn)的低處，應(yīng)該是早春二月背風(fēng)朝陽(yáng)的迎春花開(kāi),，或是連翹花開(kāi),。分不清迎春和連翹也不要緊，反正是迎春早些,，連翹晚些,，但都是爭(zhēng)先恐后而來(lái)。至于迎春是朝上開(kāi)花,，每個(gè)花朵有六個(gè)花瓣,，而連翹是朝下開(kāi)花，每個(gè)花朵有四個(gè)花瓣之類(lèi),，看起來(lái)都差不多,，有比沒(méi)有好，在一起就好,。然后,，從這個(gè)時(shí)候開(kāi)始，春天就像起了一個(gè)頭,，更準(zhǔn)確地說(shuō),，是打開(kāi)了一條縫隙，這縫隙越開(kāi)越大,，容納進(jìn)了全部春光,。那些可愛(ài)的黃色小精靈，它們是冬裝未除,、春寒料峭之時(shí)的如花笑靨,，是必將呈現(xiàn)燎原之勢(shì)的星星之火，預(yù)報(bào)了日后春意的洶涌而至,。

而在頗為顯眼的高處,，在更多的人縱目可見(jiàn)的遠(yuǎn)處，春來(lái)的消息則是陽(yáng)春三月柳綠之前那些迷人的鵝黃,。北方的柳本是再普通不過(guò)的樹(shù),，平時(shí)頗耐得些干旱，但也是有陽(yáng)光就燦爛,，在水邊就裊娜,，你都很難想象它是如此的嫵媚多姿，但一定立刻就能想到硬漢柔情四個(gè)字,。早春的鵝黃新柳,，同迎春、連翹這些花花草草有些近似,，都是那種十分明亮并且充滿(mǎn)暖意的黃色,。作為春天的前奏和序曲,，它們最早是一點(diǎn)點(diǎn)、一條條,，然后就變成一抹抹,、一團(tuán)團(tuán)，從點(diǎn)到線(xiàn),、再到面,，乃至各種平面、曲面,，不斷地渲染洇開(kāi)去,。雖然還是局部地，然而又是十分重要地實(shí)現(xiàn)了某種突破,，突破了冬天的灰色和迷茫,，就像是發(fā)射出無(wú)聲的令箭，卻是一個(gè)明顯的信號(hào),，從此開(kāi)啟了春天之旅,，“春天號(hào)”快車(chē)隨即加速奔馳，整個(gè)世界一步步被點(diǎn)亮了,。古人云“春和景明”,，誠(chéng)如是也。

如果說(shuō)春天的綠是那種新鮮的綠,，那么秋天的綠就是那種沉著的綠,。秋天的綠讓人沉醉，鋪天蓋地而來(lái),，規(guī)模宏大而夸張,，綠色重重，綠意沉沉,。當(dāng)這種凝重的綠濃得快要化不開(kāi),，從而也近似于單調(diào)而無(wú)趣的時(shí)候，沉悶的秋色卻被金黃點(diǎn)亮,，秋天展現(xiàn)了自身最絢爛的時(shí)刻,。那銀杏或者其他什么樹(shù)種的綠葉變黃葉，黃葉金黃,，竟然比綠葉更加迷人,，更是增添了許多斑斕的色彩，極盡繁華,，無(wú)比輝煌,，成為一道不可辜負(fù)的難得景致。整個(gè)秋天，金黃最是濃烈,，再加上楓紅，紅葉黃花自一川,，就再也絢爛不過(guò),。而金黃的離場(chǎng)，也是一再的謝幕,，顯然是欲罷不能,。一次次的鞠躬謝幕，一次次的鼓掌加演,，就好像造物不忍離開(kāi),，而觀眾也戀戀不舍。于是,，那黃葉落了一遍又一遍,，布景換了一次又一次，但演出仍然在繼續(xù),，直至秋去冬來(lái),。

難道這就是傳說(shuō)中“師范億載，規(guī)模萬(wàn)古,，為述者之冠冕”的春秋筆法么,？它“明善惡于筆削，隱回護(hù)于曲筆”,，大開(kāi)大合,，縱橫捭闔，于一年春夏秋冬四季之中,，卻選擇直接跳過(guò)大冷大熱的冬夏兩季,，一下子落筆在最美最舒適的春秋兩季，再來(lái)一回鵝黃,、又一回金黃的點(diǎn)染,，將季節(jié)在灰暗之際一次次地點(diǎn)亮，這是怎樣偉大的手筆,，又是怎樣細(xì)膩的心思,！

四季之中有春秋，鵝黃點(diǎn)亮春天,，引來(lái)新綠,，而金黃點(diǎn)亮秋天，送走深綠,，這是極不尋常的,，也是意味深長(zhǎng)的。真是說(shuō)不完的春秋，奧義百千道不盡,！本來(lái),，春秋之季，黃就是黃,，綠就是綠,，兩者各不相礙。但是,，黃何以變綠,，而綠又何以變黃，其中無(wú)疑蘊(yùn)含了辯證的自然法則,。自然更替,，人事代謝，彼此之間也有內(nèi)在相通的道理,。一年四季,，由鵝黃而發(fā)其端，因金黃而極其盛,，否極泰來(lái),，循環(huán)往復(fù)，見(jiàn)證著滄桑,，走進(jìn)時(shí)光深處,。