本期聚焦：衛(wèi)瑋

藝術(shù)簡介

衛(wèi)瑋,，1984年出生，甘肅寧縣人,。齋號：緣溪草堂,。民進會員，政協(xié)西峰區(qū)委員?，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員,，甘肅省書法家協(xié)會會員，甘肅省書法家協(xié)會隸書專業(yè)委員會委員,，甘肅省書法家協(xié)會培訓中心教師,，改琴書法基金會簽約書法家，甘肅省青年書法家協(xié)會理事,，慶陽市新的社會階層人士聯(lián)誼會副會長,，慶陽市書法家協(xié)會理事，西峰區(qū)書法家協(xié)會副主席,。

創(chuàng)作成就

全國第八屆書法篆刻藝術(shù)展

全國第九屆書法篆刻藝術(shù)展

全國第十屆書法篆刻藝術(shù)展

全國第十一屆書法篆刻藝術(shù)展

全國首屆大字書法藝術(shù)展三等獎

全國第二屆隸書書法展三等獎

全國第三屆隸書書法展

全國千人千作書法工程精品展

紀念中國書法家協(xié)會成立30周年優(yōu)秀會員展

全國第三屆青年書法篆刻展

全國首屆王羲之書法展

全國第四屆正書大展

全國第五屆書壇新人新作展

全國首屆西部書法展

全國首屆公務員書法大賽

全國首屆“冼夫人杯”書法大賽

全國第二屆“汾酒集團杏花村杯”電視書法大賽

守望敦煌-----甘肅書法晉京展

曾連續(xù)6年獲得甘肅省書法家協(xié)會書法獎勵基金,，4次獲得甘肅省人民政府“敦煌文藝獎”，獲得甘肅省優(yōu)秀書法家稱號,，書法報書壇精英獎,，多次獲得慶陽市五個一工程獎一等獎。書法作品多次刊登于《中國書法》 ,，《書法報》 ,，《書法導報》等。

作品展示

觀書有感

沉實自在 樸茂蒼渾

——讀衛(wèi)瑋的書法

周 天

中國書法的發(fā)展自魏晉而后大體是以帖為主的,，到清代發(fā)生了些許變化,。康雍乾三朝也是尚帖的,，推崇趙董之學,，帖學在官方的引領(lǐng)下達到了“極盛”，而這個“極盛”也恰恰削弱了書法之為藝術(shù)的若干品質(zhì),，帖學在“極盛”中走向了衰微,。循規(guī)蹈矩，字中無我,，人們開始厭惡這種流美靡弱和輕滑薄俗的書法,，并且在努力尋找改變的途徑。當此時,，政府的一系列文化統(tǒng)治政策,，無形中促進了考古發(fā)現(xiàn)和小學等的大發(fā)展，讀書人埋頭于典籍,，熱衷于舊物,，流連于一筆一畫之中，這無疑給碑學的興起提供了“人”的條件準備,。清乾嘉時期,，隨著考古的不斷挖掘發(fā)現(xiàn)，大量的摩崖碑刻墓志造像呈現(xiàn)在學習者和研究者面前,，這在物質(zhì)上給人們提供了研究和學習的實物,，碑學的興起自然而然,。在理論上，從阮元的《南北書派論》,、《北碑南帖論》到包世臣的《藝舟雙楫》,，再到康有為的《廣藝舟雙楫》，逐漸把碑學推向了書法的潮頭,。在廣大的學書者中間,，人們多以訪碑談碑學碑為樂事，不再流連于談帖學帖,。如此,，我們看到了一座座以碑學為引領(lǐng)的書法園林，一個個熠熠生輝的名字：吳昌碩,、鄧石如,、阮元、包世臣,、康有為,、趙之謙、張裕釗,、沈曾植,、李瑞清。

時至今日,，作為一門傳統(tǒng)藝術(shù)的書法在書法家的創(chuàng)作和理論家的討論中繼續(xù)向前發(fā)展,，就碑學而言，一方面人們在研究,，另一方面人們在創(chuàng)作中探討碑學的發(fā)展以及碑帖融合,，有些也取得了較為豐厚的成果。但是,，對于碑學書法的學習和創(chuàng)作來說,，筆者以為還有這樣一些問題需要解決：其一，對清代及近現(xiàn)代碑學書法的繼承問題,，這是擺在當代學碑者面前的第一個問題,，也是必須要解決的問題。在特殊的文化以及學術(shù)研究背景下形成的碑學,，她所呈現(xiàn)的不單純是寫一兩筆字,，而是這一兩筆字背后雄厚的學術(shù)研究成果和人文素養(yǎng)，假如缺少這些內(nèi)容,，我們也就不會讀到真正意義在碑學籠罩下的書法藝術(shù),，而是一個個技藝高超的書匠。以魏碑為基礎(chǔ)的李瑞清的楷書藝術(shù),，以墓志書法為基礎(chǔ)的于右任的草書藝術(shù),，如此等等,，他們的藝術(shù)實踐和修為都為后學者提供了重要的參考——成為一個藝術(shù)家，不是一個書匠,。繼承前人的書寫,，不是亦步亦趨的跟從,，具體說來,，繼承的是這一系列藝術(shù)家們對碑學的認識，他們在精神上的認同和他們創(chuàng)造的筆墨格局,。這正如齊白石所說：“我是學習人家,，不是模仿人家。學的是筆墨精神,，不管外形像不像,。”

其二,，“體”的問題,。碑學的內(nèi)容很豐富，一碑一體,，一志一格,，有的整飭謹嚴，有的變化多姿,。因此,，在眾多的碑刻當中選擇和確定自己臨摹哪一塊是極其重要的，確定了哪塊碑,，然后以其為根本旁及其他,，這也就解決了“體”的問題，如同寫二王,、學顏學柳一樣,。不這樣，今天張三碑,，明天李四碑,，一直在“變”中學習，“體”無著落,，可謂事倍功半,，末了無所成就。比如吳昌碩致力于《石鼓文》的研習,，終成一代藝術(shù)大師,；再如伊秉綬得力于《衡方碑額》，心摹手追,，得成隸書大家,；再比如齊白石,，于《祀三公山碑》鐘愛有加，臨習有年,，終成開宗立派的藝術(shù)巨擘,。

其三，如何化解的問題,。碑學書法是異常燦爛的,，其中不乏流美雅秀的作品，但那些結(jié)體豐富多姿和用筆沉實厚重的作品更能吸引學習者的目光,。不論是流美雅秀的,，還是樸拙沉實的，對于學習者來說,，學習容易化解難,，掌握它們的結(jié)體和用筆只是書法學習開始，如何化解這些技法內(nèi)容才是成功的關(guān)鍵所在,，特別是對那些以方筆為主作品的研習,。以趙之謙為例，他的篆書和魏楷大都以方筆為主,，方中寓圓,，厚重但不失婉轉(zhuǎn)秀潤。然而,，我們看他信札上那些字取橫式,、用筆沉實中見靈動的書寫，似乎更耐看,，也更感人,。趙之謙對碑學書法的學習和化解給我們提供了一個很好的借鑒。

筆者以為,，在當下的學習和成長氛圍里,，對清代及近現(xiàn)代碑學書法大家的參考是學碑者必要的過程，這一過程解決的是筆墨的問題,，還有精神品格的參照,。有了肯定的認同，繼而去臨摹周秦篆書,、漢碑和南北朝摩崖墓志,，就會得心應手，再進而不斷認識和發(fā)現(xiàn)自我,，確定自己成長的路徑,，想來會事半功倍。當然，學習和成長的過程充滿著若干的變數(shù),，不可能所有的問題都能直截了當一蹴而就地解決,，何況書法需要閱歷的豐富和時間的積累。

衛(wèi)瑋的書法研究和創(chuàng)作集中在碑上,，學習成長可謂一路暢通：讀的是書法專業(yè),，又能夠得到名師指授。在四川聯(lián)合書法藝術(shù)學院學習期間,，他得到何應輝,、張景岳等先生的教導，確定了自己的發(fā)展路徑——以碑為主,。后來,，他又負篋上京,，就讀于中國藝術(shù)研究院中國書法院研究生課程班,，得到了王鏞、石開,、沃興華諸位先生的教誨,，視野大為開拓，創(chuàng)作又上了新的臺階,。有了這樣的學習和成長經(jīng)歷,，衛(wèi)瑋較好地解決了寫碑過程中面臨的一個個問題，而且將它們化解在自己的創(chuàng)作中,。

在《八面風題記》中我曾寫道：“隴人衛(wèi)瑋者,，少有才華，二十能為四十之筆,。得意于名師之門,，發(fā)力于碑版之間。書寫筆觸蒼茫樸茂,，結(jié)字大氣寬博,。少涂粉施朱之形，有峭拔排宕之狀,?！?衛(wèi)瑋為人樸厚，知性聰穎,，學習肯下苦功夫,，選擇碑志作為自己的專攻對象和他的性情有著直接關(guān)系。如劉熙載所言：“書者,，如也,。如其學，如其才，如其志,，總之曰如其人而已,。”

衛(wèi)瑋的書法以碑立骨立體,，偶爾會用一些帖的內(nèi)容來調(diào)和,。他的書法強調(diào)用筆的沉厚，力量集中,，線條多以圓為主,，行筆不尚雕琢，隨機應變,，八面出鋒,。他的隸書作品主要取法《西狹頌》、《好大王碑》方整樸厚一路,，同時他又很好地閱讀和借鑒了清代的隸書書寫,。在不懈地摸索和實踐中，衛(wèi)瑋突出了漢代方整隸書蒼渾古厚的線條質(zhì)感和它們富于變化的造型特點,。在清人筆墨格局的參照下,，他的隸書逐漸形成了方整中寓雄渾，雄渾中流露靜穆,，靜穆中又不失靈動的審美趨向,。談到他的隸書，何應輝先生說道：“以其全國第二屆隸書展之獲獎作品觀之,，非拘泥古代一碑一石,，拙厚而不乏機變，俊整而妙兼活脫,。用筆方圓交互,，善于在輕重起伏間表現(xiàn)活潑的情致。尤其值得肯定的是,，在篇章的統(tǒng)一之中,，字與字、行列與行列之間勢態(tài)的變化而又呼應關(guān)聯(lián),，表現(xiàn)出作者把握有機整體關(guān)系的藝術(shù)自覺,，以此正迥別于當下隸書創(chuàng)作之一大時弊?！?/p>

衛(wèi)瑋的楷書以魏碑為主,，多取法《元騰墓志》、《元略墓志》等,。另外,，他對碑刻,、造像、摩崖均有涉獵,，這些工作豐富了楷書書寫中的用字以及情趣,。他的小字作品以墓志為主，用遒勁的線條,，表現(xiàn)出一派清雅之風,。他的大字作品把碑刻、造像,、摩崖結(jié)為一體,，將碑刻的嚴謹端莊、造像的方雄質(zhì)樸,、摩崖的渾穆奔放融合得妥妥帖帖,，短長合度，同時又不乏通脫靈秀,。他的行草書多擬二王,，小字作品空靈典雅，流動著秀麗的書卷氣,。大字作品沉澀樸實,，大氣中展現(xiàn)著生動磅礴,。

在書法院學習期間,，萬力、李明,、劉建國,、李銳、田九亭,、晏曉飛,、衛(wèi)瑋和我一起聊書法，談創(chuàng)作,，大家好古惜時,，趣尚相近，機緣相投,，成立了“八面風”,。他們此時大都名聲在外，尤其是衛(wèi)瑋,，二十出頭的年齡,，數(shù)次參加全國展覽并獲獎，著實令我欽羨,。書法院的學習結(jié)束后,，衛(wèi)瑋回到了甘肅，書法創(chuàng)作不斷，捷報頻傳,，可喜可賀,。

書法藝術(shù)之路很漫長，碑學書法的研究繼承和創(chuàng)新需要巨大的努力和辛苦,，衛(wèi)瑋才華出眾,，年少得志，相信他在碑學的路上愈走愈寬廣,，行走出屬于自己的一條途徑,，構(gòu)建起自己的一個藝術(shù)花園。