本期聚焦：黃鳳賢

　　藝術(shù)簡介

　　黃風(fēng)賢,，男，字羽嘉,，號癡石軒主,，1963年3月生，甘肅省慶陽市西峰區(qū)人,，系中國書法家協(xié)會會員,、甘肅省書法家協(xié)會篆刻委員會委員,、甘肅省美術(shù)家協(xié)會會員、慶陽市書法家協(xié)會副主席,、西峰區(qū)書法家協(xié)會主席,、西峰印社副社長兼秘書長，供職于慶陽市西峰區(qū)文化館,。

　　創(chuàng)作成就

　　作品入展“全國印社篆刻作品聯(lián)展”,、“紀(jì)念孔子誕辰2550周年全國美術(shù)、書法作品展”,，并獲優(yōu)秀獎,； “第二屆全國行草書法大展”；第二屆中國西部書法篆刻展,；中國書協(xié)培訓(xùn)中心主辦的“教學(xué)成果優(yōu)秀作品展”并獲獎,。

　　作品入選全國第八屆中青年書法展；全國首屆冊頁展,；全國第二屆草書展,。入展“甘肅省第一、三,、四屆中青年書法篆刻展”,、“ 甘肅省一,、二,、三屆張芝獎書法展”、“甘肅省第二屆篆刻展”,，并獲提名獎,；“甘肅省第二屆青年書法提名展”、“首屆甘肅中青年書法百家作品展”,，首屆甘肅省書法篆刻大展獲獎提名,，甘肅省文化系統(tǒng)二等獎，慶陽市第十屆精神文明建設(shè)五個一工程獎暨第五屆夢陽文藝獎書法類二等獎,。2016年書法作品被中國書畫函授大學(xué)評為全國“百佳明星學(xué)員”稱號,；2017年入展中國前外交官聯(lián)誼會、甘肅省政府外事辦主辦“一帶一路”全國書畫甘肅展,；上海書法院主辦慶祝香港回歸20周年——“覺群杯”全國禪語楹聯(lián)書法大展,；陜西省書法院主辦的風(fēng)骨·陜西書法院獎“首屆全國書法篆刻展覽”；2018年入展甘肅省書協(xié)主辦的“墨韻隴原新絲路”——慶祝改革開放40周年甘肅省書法展等,。出版《癡石軒篆刻選集》,、《黃風(fēng)賢書法作品集》，書法作品及論文發(fā)表于《書法導(dǎo)報》,、《中國書畫報》等,。

　　作品展示

　　黃鳳賢作品

　　黃鳳賢作品

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　　黃鳳賢作品

　　黃鳳賢作品

　　黃鳳賢作品

　　黃鳳賢作品

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　　觀書有感

　　清醒的奔跑者

　　——黃鳳賢書法印象

　　李安平

　　近10多年的中國書法家似乎都逃不過這樣一個書法奮斗歷程,，他們幾乎都被藏在幕后的一雙大手所操縱著，大多數(shù)書法家疲憊地奔跑在國展這樣一個書法賽事式的馬拉松跑道上,，他們能做的也許就只有揣摩評委的嗜好,，迎合展覽的風(fēng)格，制作著各種超出書法創(chuàng)作意義上的“書法作品”,，他們被展覽搞得暈頭轉(zhuǎn)向,，他們來不及思考，也靜不下心來思考,。我認(rèn)為,，這就是當(dāng)今書法界最大的悲哀。當(dāng)然,，我不否認(rèn),，從某種意義上來說，國展確實推動了中國當(dāng)下書法的發(fā)展和繁榮,，也制造和產(chǎn)生了一大批書法精英,。但是，這僅僅只是表象,。作為一個藝術(shù)門類的書法,，它首先應(yīng)該遵循藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律，我不贊同這種帶有嚴(yán)重的娛樂競爭機制的操作方式,。因為,，它已經(jīng)嚴(yán)重的違背了書法創(chuàng)作的規(guī)律，已經(jīng)使書法創(chuàng)作滑向了制作的邊緣和泥潭,。同樣,，作為全國的一個大的書法環(huán)境，在慶陽也有所表現(xiàn),。曾一度,，慶陽，乃至全國的相當(dāng)一部分書法家被展覽搞昏了頭,，迷失了自我,，更有甚者，以展覽的成績來信口評價一個書法家的藝術(shù)水準(zhǔn),，以會員級別的等級來定作品的價位,，以中國書協(xié)會員資格來論作品的優(yōu)劣?？陀^的說,，展覽只能是一個手段，它有自己的評審標(biāo)準(zhǔn),，它是書法評價體系中一個很小的方面,，不是唯一的品評標(biāo)準(zhǔn),。而且，也與評委的鑒賞水平和藝術(shù)水平有著很大的關(guān)系,，就像諾貝爾文學(xué)獎只是瑞典文學(xué)院的幾個評委的評審結(jié)果一樣,，它是個標(biāo)準(zhǔn)，但不是一個唯一的標(biāo)準(zhǔn)和絕對的標(biāo)準(zhǔn),。

　　我的意思是說,，在慶陽，在數(shù)年前就有這么幾個書法水平早就超過所謂的中國書協(xié)會員資格和國展評審標(biāo)準(zhǔn),，而屢屢不能在國展中殺出重圍的書法家,，黃鳳賢便列其中，當(dāng)然現(xiàn)在黃鳳賢已經(jīng)具備了這個資格（他的戰(zhàn)績是,，二次入展,，五次入圍）。早在五年前,，我在《書法導(dǎo)報》上發(fā)表的《慶陽書法名家散論》一文中就對他們?nèi)齻€的書法作品給予了充分的肯定,，當(dāng)時寫了十七位書法家，現(xiàn)在他們大都加入了中國書協(xié),，成為慶陽書法中堅力量,。在這數(shù)年之間，國展就這樣折磨著他們,，外界輿論的壓力折磨著他們,，有些人甚至對他們的書法水平產(chǎn)生了懷疑。在這個漫長的煎熬中,，許多人迷失了自我,，有的拜倒在評委的門下,，有的到高校去鍍金,，有的削足適履的去迎合時風(fēng)，唯獨黃鳳賢在固守中抗?fàn)幹?，他沒有改弦更張,，按照自己的藝術(shù)路子苦苦地跋涉著，充分表現(xiàn)了一個藝術(shù)家獨有的清醒頭腦,，這一點確實令人欽佩,。

　　在我的印象中，鳳賢兄是一個放浪形骸的人 ,，他嗜酒,，但好少醉，實為性情中人,。他的性格中有著非常突出的二重性,，既有曠達(dá)的一面,，又有堅毅的一面；既有剛的一面,，又有柔的一面,。從三十五年前拿起毛筆的那一刻起，到現(xiàn)在,，黃鳳賢已經(jīng)把自己大半生的時間都交給了案牘上的筆,、墨、宣紙,、石頭,、顏料。在藝術(shù)追求上,，他是自覺的,，也是自省的，更是清醒的,。在一九九九年之前,，他還只是一個招聘的文化站干，拿著微薄的薪水,，既要養(yǎng)家,，又要糊口，還要進行藝術(shù)創(chuàng)作,，其中的酸甜苦辣也許只有他自己知道,。好多人為了生計，都放棄了這個差事,，經(jīng)了商,，下了海，但是他沒有,。三十多年來,，他貧窮的生活著，工作著,，用毛筆寫著,、畫著，用手中的篆刻刀刻著,。我們不難看出,，在生活上他是一個貧窮者，但是在藝術(shù)上,，他是一個富裕者,，一個貪婪者。能集書畫印三技于一身者,，而且具有相當(dāng)造詣的,，在慶陽除了秦杰,，就是他了。不過我個人人為,，鳳賢兄骨子里還是一個書法家,，他的印也好，畫也好,，都是書法的另一種體現(xiàn),，相對來說，他的書法應(yīng)算第一,，印算第二,，畫算第三。

　　他的書法以行草為主,，旁涉篆隸,，行草在王鐸、米芾間停留時間較長,，近年潛心于孫過庭《書譜》,，繼而上溯王羲之，走著這樣一個純粹的帖學(xué)正脈,。他的行草很少受時風(fēng)的干擾,，沿著這樣一個主線慢慢的浸潤，打磨,，最終形成了自己的獨特面目,。作品結(jié)體極具張力，筆法嫻熟,，行氣貫通,，線條勁健，筆底提按頓挫分明,，墨色變化自然,，透過痛快淋漓的技法表達(dá)，可以感受到一股幽雅的氣息,，是典型的文人書法,。

　　鳳賢兄嗜石如命,，在制印上道行頗深,，是慶陽為數(shù)不多的幾個制印高手，為西峰印社的重要發(fā)起者,，多次入展全國專業(yè)印展,。他的印有扎實的漢印功底，尤其醉心于吳昌碩,，他的印印中有刀,，刀中有印,，筆法與刀法相生，沖切并施,，或厚實大氣,，或高古典雅，或暢達(dá)秀潤,，氣韻充沛,，亦古亦新，能于方寸之地別開洞天,。

　　鳳賢兄的畫亦是造詣不淺,，他最早是畫畫起家，中途擱淺,，轉(zhuǎn)習(xí)書法,，后又重新拿起畫筆。他的畫,，主要以山水為主,，于黃賓虹處用工尤甚，加之書法功夫過人,，畫作每每以行草筆意寫之,，全無一般畫家之匠氣。

　　在個人藝術(shù)之途中,，鳳賢兄能在集書畫印于一身的同時,，自覺鉆研書法理論，而且有許多理論文章發(fā)表在專業(yè)書法刊物上,，可以說他是一個真正意義上的文人式藝術(shù)家,。他有著清醒的藝術(shù)頭腦、廣闊的藝術(shù)視野和扎實的藝術(shù)修養(yǎng),，厚積者必薄發(fā),，在個人藝術(shù)之旅的漫漫征途中，我相信他這個奔跑者一定會跑的更遠(yuǎn),。